眾所周知，民國(guó)時(shí)期上海是全國(guó)的經(jīng)濟(jì)中心，也是文化藝術(shù)的重鎮(zhèn)。那時(shí)，全國(guó)各地的畫家紛紛云集上海十里洋場(chǎng)，成立社團(tuán)、雅集創(chuàng)作、畫展賣畫，可謂熱鬧非凡、爭(zhēng)奇斗艷。其中，有一位在上世紀(jì)20年代初從清華大學(xué)走出到上海的畫家，沖破當(dāng)時(shí)畫壇被蘇南吳門四王籠罩的畫風(fēng)，另辟蹊徑，參用西方繪畫技法，創(chuàng)新透視畫法，明暗互襯，結(jié)合寫生，自創(chuàng)新貌，并在海上畫壇獨(dú)樹一幟。他就是民國(guó)大名鼎鼎的畫家程璋。(附圖1、2)
附圖1.程璋庚午(1930) 松林牧馬 軸
附圖2.程璋 1930年作 百壽圖 立軸
海上全才畫家
程璋(1869～1938年)是近現(xiàn)代海派著名的畫家，也是一位創(chuàng)新派全才畫家。原名德璋，號(hào)瑤笙，原籍安徽新安，移居江蘇泰興。幼年家道清寒，曾隨父舉家旅居江蘇泰安經(jīng)商，然自小愛畫，業(yè)余時(shí)間喜好涂抹點(diǎn)染。9歲被送于典當(dāng)行學(xué)徒，10歲即能作畫，業(yè)主愛其才，乃出資使從畫師湯潤(rùn)之，他聰明好學(xué)，有鉆習(xí)畫理之能，且深慕“書畫之鄉(xiāng)”故里徽州，深受天都、新安等畫派風(fēng)格的影響。
父故后，利用家余遺產(chǎn)，購買到大量的繪畫材料，同時(shí)，傾力搜集新安畫家們的作品，遠(yuǎn)臨近觀，朝夕揣摩，收益很大。程璋還羅致到許多日本所版的“博物畫冊(cè)”等，以求學(xué)習(xí)，以求精進(jìn)。后赴常州粹化學(xué)校出任國(guó)畫教員，又輾轉(zhuǎn)赴滬，與宋教仁等在中國(guó)公學(xué)任教。
在上海期間，他與“題襟館”等十分活躍的繪畫組織結(jié)緣，又常與任伯年、吳昌碩等人，切磋技藝，相互啟發(fā)。葉圣陶、顧頡剛、吳湖帆、鄭逸梅等人都曾親受其教澤。后來離滬北上，到清華大學(xué)任教，胡適也是他的學(xué)生。晚年從北京南返，寓居上海鬻畫為生。在此期間結(jié)識(shí)了許多朋友，如馮夢(mèng)華、陸廉夫、黃賓虹、趙叔孺、賀天健等，直至去世。
程璋人品好，畫品高。其一生人品有口皆碑，盡管他名氣很大，畫壇地位高，但待人接物，不分貧賤。凜凜氣宇，感人至深。其自奉儉樸，一生不吸煙，不飲酒，食無二葷。所用家具、器皿等，多自舊貨店購來，隨遇而安，不凍不饑，吃飽為好。且喜歡濟(jì)人之急，不求回報(bào)，自奉“我得天地厚，福當(dāng)與人共享”理念。一年歲暮，一個(gè)經(jīng)常為他剃頭的師傅家里負(fù)債難以過年，懇請(qǐng)程璋賜他一畫。程璋立即展紙揮毫，給剃頭匠作畫一幅。剃頭匠再三道謝，拿畫到市上賣了個(gè)好價(jià)錢，不但還清了債務(wù)，還用余款買了年貨回家。
程璋最不喜歡與視錢如命的富人交，往往慢待、嘲弄，或者置之不理。程璋天賦很高，其繪畫之能，多始于民間，且靠悔而不倦、博取眾家，勤于練筆，超凡悟性，大步前進(jìn)。程璋擅長(zhǎng)山水、人物、花鳥、走獸等，是一個(gè)繪畫的全才。他曾說：“畫家寄情于縑素，收萬物于毫端，筆繞生機(jī)，心游物表，使觀者雅俗共賞。”程氏早年學(xué)習(xí)沒骨花卉，博采眾長(zhǎng)，廣泛地研習(xí)古今各流派的繪畫特點(diǎn)，傳統(tǒng)繪畫功力深厚，技法精嚴(yán)。中年后變法，吸收西洋畫明暗透視法，將寫生法與傳統(tǒng)筆墨熔于一爐。
據(jù)說，程璋晚年雙目失明，雖經(jīng)治愈，遇事一怒，又復(fù)發(fā)作，至老只治愈一目。故晚年不能繪畫，而作擘窠大字，并請(qǐng)嘉興篆刻家朱其石刻“盲人騎瞎馬”一印，鈐于書作上。富有傳奇意味的是，1936年去世的那天，正是他的生日，而且時(shí)辰都一樣!1941年，上海商務(wù)印書館曾珂羅版精印成《程瑤笙先生遺作精品集》行世，他的學(xué)生胡適之為之題簽;墨緣堂還出版了《程瑤笙畫冊(cè)》影印本，畫冊(cè)封面為譚延愷題簽，并由社會(huì)名流許超作序。序文稱：“其為畫也參物理，研構(gòu)造，迥異于凡手。故其畫山水也，層巒疊嶂，氣象萬千;其畫仕女也，紙上真真，呼之欲出;其畫花卉也，生香活色，妙造自然;其畫動(dòng)物也，無不畢肖其狀。技至此，可謂神誒。” 他的學(xué)生、掌故名家鄭逸梅在《程瑤笙在畫壇上的創(chuàng)新》一文中稱道：“即就藝術(shù)而論，也足和任伯年、吳昌碩、徐悲鴻并列。” 知師莫如弟子，這種評(píng)價(jià)應(yīng)不為虛言。(附圖3、4、5)
附圖3.程璋 1930年作 水際窺魚圖 立軸
附圖4.程璋壬申(1932年)作 八駿圖 立軸
附圖5.程璋戊辰(1928)年作 秋趣圖 立軸
作品價(jià)值被低估
民國(guó)時(shí)期，程璋作品很受市場(chǎng)青睞和追捧，這主要得益于二個(gè)方面，一是他的繪畫題材全面，對(duì)山水、人物、花鳥、走獸無所不涉，尤以花卉、鳥獸最精。二是繪畫方法上，吸收西畫透視效果，寫生與傳統(tǒng)筆墨結(jié)合。并參用西方繪畫技法，創(chuàng)新透視畫法，作品雅俗共賞，故很受市場(chǎng)尤其是滬商的歡迎。特別是晚年從北京南返，寓居上海鬻畫為生，所訂潤(rùn)例特別高。且求畫者眾多，應(yīng)接不暇。
據(jù)悉，曾有人拿600大洋請(qǐng)他作畫，可見他的作品深受喜歡。據(jù)《泰興縣志》介紹，民國(guó)20年前后，其一幅扇面潤(rùn)格高達(dá)108元，時(shí)白米每擔(dān)5~6元，日本人競(jìng)排隊(duì)購買，視為瑰寶。而當(dāng)時(shí)吳湖帆已成大名，一幀扇面定價(jià)大洋32元，合大米約6石。所以，民國(guó)時(shí)期程璋從來不缺買家，是市場(chǎng)上的熱門名頭，生前與吳昌碩、王一亭、吳湖帆、張善孖、馮超然、沈心海、俞明等名家合作作品較多。
建國(guó)后，隨著社會(huì)更替和時(shí)代的光環(huán)及原來買家的消逝，程璋漸漸淡出了人們的視線，九十年代初國(guó)內(nèi)引入書畫拍賣后，程璋作為民國(guó)重要的畫家，作品自然就被各大拍賣行推出，但因當(dāng)時(shí)人們對(duì)程璋作品缺乏了解，故他的作品價(jià)格較低，每幅作品一般在萬元左右，精品略高。如1994年《封侯圖》在嘉德以1.43萬元成交;1995年他的大幅《封侯圖》被朵云軒拍至4.4萬元。之后，程璋作品價(jià)格在相當(dāng)一段時(shí)間基本維持這個(gè)水平。一直到2005年后，隨著中國(guó)字畫行情的大幅上揚(yáng)，程璋作品價(jià)格也出現(xiàn)了一定幅度的攀升，2005年程1920年作《花鳥走獸六屏》在西泠印社以35.2萬元成交，2006年此作再次被北京九歌推出，獲價(jià)38.5萬元。2012年北京恒盛鼎推出了程1928年作《戲貓圖》和1930年作《百壽封侯圖》，成交價(jià)分別為38.53萬元和64萬元。2015年《富貴有余》在香港中國(guó)藝海以360.8萬港元成交，不僅創(chuàng)下程璋作品市場(chǎng)新高，而且使程璋作品價(jià)格過3百萬元大關(guān)。
筆者以為，程璋作品功力深厚、雅俗共賞，民國(guó)曾輝煌一時(shí)。時(shí)至今日，畫壇上已很少有宣傳程璋繪畫藝術(shù)的，這也是導(dǎo)致目前程璋作品總體價(jià)格偏低的重要原因，據(jù)統(tǒng)計(jì)，程璋作品價(jià)格能過50萬元的鳳毛麟角，后市其畫作價(jià)值尚需藏家挖掘。(附圖6、7)
附圖6.程璋丙寅(1926)年作 千里征人 立軸 設(shè)色紙本
附圖7.程璋1920年作 花鳥 走獸 六屏
