潘天壽 微風燕子斜 成交價1680萬元
潘天壽不僅是一位中國畫用筆大師,還在指墨畫上有著非常高深的造詣,他的指墨畫成就在清代高其佩之后,一人而已。潘天壽的指墨畫在潘天壽的藝術(shù)中占有重要的組成部分,研究潘天壽不能不了解他的指墨畫。
“指頭畫”的歷史,可以上溯到唐代,相傳唐代畫家張璪作松石,“惟用禿筆,或以手摸絹素。”(《歷代名畫記》)這是關(guān)于指畫最早的記載。明代“指頭畫”開始重新萌發(fā),據(jù)畫史資料載,清初畫家吳文煒,有指頭畫作品《花卉圖》留存于世。清初畫家李山以指代筆作《蘆雁圖》,盡得天趣。最能代表清代指頭畫成就者,要數(shù)清康熙年間的畫家高其佩了,高其佩將指墨畫推高到一個歷史的高度。高其佩的指頭畫,具有高超的表現(xiàn)功力,人物、花鳥、花草都能得心應(yīng)手,一揮而成,所畫物象神完氣足。他畫的《人物冊頁》(上海博物館藏),畫一老者讀經(jīng),人物刻畫精細,神態(tài)逼真,生動傳神。
自高其佩之后,指墨畫后繼乏人。原因有兩方面,一個是毛筆畫傳統(tǒng)功力不夠所致,沒有毛筆畫做基礎(chǔ),指墨畫就無從談起。潘天壽在其《指頭畫的優(yōu)缺點》一文中指出:“指頭畫對中國傳統(tǒng)繪畫而言是一個小支流,要想在指頭畫上有所成就,必須認真先學(xué)習毛筆畫,如果不在毛筆畫上扎下穩(wěn)固的基礎(chǔ),而錯誤地認為指頭畫新奇,或者以為用指頭來畫可以取巧,可以來好奇炫世,不愿在毛筆畫上下苦功,這是不對的。”另一方面,與指墨畫自身的諸多局限性有很大關(guān)系,在表現(xiàn)山水畫上,如渲染、皴擦等,都往往難于表現(xiàn),無能為力。用指頭染色,也很難染勻,重色尤不易畫得精工,所以自指墨畫創(chuàng)始以來,能做重彩的,鳳毛麟角。
指墨畫至近代,高峰再起,國畫大師潘天壽特擅此道,他畫的許多著名畫作,不少都是指墨畫。潘天壽的指墨畫成就主要表現(xiàn)在花鳥、動物畫上,如他畫的《靈鷲圖》、《花貍奴圖》、《抱雛圖》、《煙雨蛙聲》、《梅鶴圖》、《梅花芭蕉圖》、《靈芝圖》、《棕櫚圖》、《磐石墨雞圖》、《魚樂圖》、《盆蘭墨雞圖》、《晴霞圖》、《新放》等,其中《夏塘水牛圖》、《松梅群鴿圖》、《雄視圖》還是丈二匹的巨制。此外,也有少量的指墨山水畫,如《暮色勁松圖》、《無限風光圖》、《松石梅月圖》、《江洲夜泊圖》等。潘天壽的指墨人物畫最少,目前所見只有《濠梁觀魚圖》、《梅花高士圖》、《舊友晤談圖》寥寥幾件。
潘天壽最早開始嘗試指墨畫創(chuàng)作是在1930年左右,但技法尚顯幼稚,水平不高。1948年是潘天壽創(chuàng)作指頭畫的一個小高潮,這一年留下了《靈芝圖》、《煙雨蛙聲》、《磐石墨雞圖》等多幅指墨畫。“戊子”年款的《靈芝圖》,構(gòu)圖簡單,畫一瓶,插兩支靈芝,意境高古??擅黠@看出輪廓是用指甲勾勒的,用墨和設(shè)色也都尚可,已經(jīng)初步形成了自己指墨畫的個人語言,但線條還沒有晚年的老辣遒勁,尚顯單薄。同為“戊子”年款的《磐石墨雞圖》,上面有一段關(guān)于指墨畫的題跋:“不作指墨三年矣,偶然著墨荒率殊甚,憑窗默坐,有憶鐵嶺高且園也,奈何!”這段題跋,有點自謙,雞的造型嚴謹,筆墨洇散,構(gòu)圖講究,是一件潘天壽早期指墨畫佳作。
上世紀50年代初,潘天壽開始增加了指墨畫實驗的力度,作品數(shù)量漸多。1953年(癸巳),潘天壽畫指墨畫《江南春雨圖》,代表著他的指墨畫趨于成熟,設(shè)色漸濃,勾勒的線條枯潤變化比上世紀40年代的指墨畫更加豐富了。同年的《江洲夜泊圖》,用線老辣縱橫,澀感突出,對線的掌控明顯更加得意順手。1954年(甲午年)的《睡貓圖》,雖然沒有題款指明是指墨畫,但筆者根據(jù)對潘天壽的指墨畫研究認為,此作也是一幅指墨畫。這一時期的《欲雪圖》,在巨石上畫了11只小鳥,鳥之間的留白縫隙刻畫十分精致,說明潘天壽的指墨畫日臻成熟。1958年畫的指墨《紅荷》,畫上題句:“畫事倘能突過成規(guī)成法,即臻上乘禪矣。”其實講的就是指墨畫的變法。
上世紀60年代,是潘天壽指墨畫創(chuàng)作的高峰,技法更加熟練,有大量精品誕生。1961年的《少陵詩意圖》,畫一群小魚在荷塘游戲,不僅墨色濃淡分明,線條也格外硬朗。1961年(辛丑年)畫的《松鷹圖》,畫上題:“以生特宣作指畫,頗得墨色之變。”可謂自鳴得意。1961年的《微風燕子圖》,畫兩只空中展翅的燕子,刻畫逼真,動感十足。同年的《抱雛圖》,畫一只母雞,三只雛雞,雞的羽毛刻畫生動。1964年畫的巨幅指墨山水《巋然》,是一件精品,雖是指墨,但是非常有筆的感覺,這是最難得的,描繪的是泰山,豎幅構(gòu)圖,前景畫幾顆松樹,中景是登山梯道,遠景是陡立的山頭和廟宇,意境高古。而《梅花芭蕉》,則純用水墨,妙在芭蕉用墨,梅花用線。
潘天壽指墨畫的特點,筆者認為有四個。首先,與歷史比,潘天壽指墨畫的構(gòu)圖更奇崛,線條更硬朗,氣勢更豪放。第二,潘天壽的指墨畫,更善于運用點,來平衡畫面,沒有各種各樣的墨點,就不是潘天壽的指墨畫。第三,由于他指墨畫大畫多,所以在技法上開拓了用掌的方法,如他畫荷花,荷葉有些是掌指并用。第四是善于畫大畫,此乃潘天壽指墨畫超越前人之處。他畫了許多丈二匹的指墨畫,如《夏塘水牛圖》、《暮色勁松圖》、《松梅群鴿圖》、《無限風光圖》等。他畫的《夏塘水牛圖》,水牛的牛角勾勒堅挺,水紋表現(xiàn)更是高超,堪稱指墨畫精品。第五,潘天壽的指墨畫題材較為全面,花鳥、山水、人物都可以畫,但成就最突出的是花鳥、動物。
關(guān)于指墨畫,潘天壽有許多經(jīng)驗之談。他認為“指頭畫有別于筆畫,所以指頭畫是有它的特點的。這個特點,就是它獨立存在的基本價值。指頭畫用指,不能如用筆一樣很聽指揮,作者正可利用它不很聽指揮的特點,使所畫的種種,得到似生非生,似拙非拙,似能非能,以及意到指不到,神到形不到,韻到墨不到的好處。”但他同時也清醒地認識到指墨畫的缺點和局限,“然而它的缺點也不少,在表現(xiàn)上有著很大的局限性。指頭既不能含較多的墨和水分,蘸一點墨和水,一著紙,全部的墨和水就一齊著紙,易于泛濫。既不相宜畫慢線,作長線更無辦法。畫長線時,只能連續(xù)不歇地蘸水和墨,由短線接成長線,既麻煩又厭氣。”(《指頭畫的優(yōu)缺點》)
近年國內(nèi)拍場上偶有潘天壽的指墨畫上拍,不少還拍出高價。2010年某拍賣公司曾高價成交過一件指墨《微風燕子斜》,此件拍品疑是仿造真跡《微風燕子斜》而來,只不過改頭換面,將燕子從畫面的左上角改成左下角來了。2016年某拍賣公司高價拍賣之《欲雪》,也是疑點多多。2016年某拍賣公司69萬元成交之荷花題材《清遠溢香》,疑是冒充潘天壽的潑墨指墨。2017年春拍,某拍賣公司估價280萬元之《鴻運當頭》,疑是克隆自中國美術(shù)館藏的潘天壽指墨畫真跡《棕櫚圖》,只是在拍品上添加了個蟲??傊昱颂靿鄣闹改嬙谂膱龃笥兄饾u增多之勢,買家還是要對潘天壽指墨畫多加研究,保持幾分警惕,以免上當受騙。