陳堅(jiān)的作品
陳堅(jiān)和他的作品
軍旅作家陳堅(jiān)
南京受降圖
【和諧中國網(wǎng)（特約編輯陳紹剛）】這一幅畫，讓抗戰(zhàn)老兵痛哭流涕；這一幅畫，讓每一名觀者駐足凝視。有人說“他喚醒了全民族對(duì)戰(zhàn)火紛飛年代的情感共鳴”；有人說“第一眼看到這幅作品，無比強(qiáng)烈的民族自豪感和自信心瞬間占據(jù)心靈”……
這幅畫就是《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》。
抗戰(zhàn)勝利70周年之際，有幸采訪了《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》作者陳堅(jiān)，“九問”揭秘創(chuàng)作背后的故事：
一問：對(duì)這幅作品的稱呼，有《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》，有《日落·1945年9月9日9時(shí)》，或簡稱為《南京受降圖》，哪個(gè)名字更準(zhǔn)確，更傾向于哪個(gè)名字？
陳堅(jiān)：其實(shí)，我自己定的題目共有兩個(gè)方案，一個(gè)是《日落，1945年9月9日9時(shí)》（1945年9月9日上午9時(shí)為正式受降時(shí)間：中國人向來最崇尚九，以為天地之?dāng)?shù)，始于一而終于九，逢九即為大吉大利。因而將受降簽字儀式舉行之時(shí)定在三個(gè)“九”字相遇的時(shí)候，寓意“三九良辰”），后來我考慮到題目很重要，這幅畫是對(duì)歷史事件的一個(gè)見證，很莊嚴(yán)，“日落”這個(gè)詞帶有主觀色彩，就不用了。選用年號(hào)，把阿拉伯?dāng)?shù)字改成我們中國的漢字，顯得更莊重、嚴(yán)肅，在外邊看到碑文紀(jì)念都是用這種方法記的，最后選的就是這個(gè)——《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》，只用時(shí)間和地點(diǎn)已足夠標(biāo)記這個(gè)事件，也有一種銘記歷史的情懷在里邊。
二問：以“受降”為主題作畫的初衷？
陳堅(jiān)：這個(gè)得從我調(diào)到（南京）軍區(qū)文藝創(chuàng)作室說起，創(chuàng)作室許多老前輩都是從戰(zhàn)爭年代過來的，創(chuàng)作選的歷史題材比較多，在這個(gè)集體里面我受到他們的感染，對(duì)歷史題材比較關(guān)注，在這之前畫過歷史題材如解放戰(zhàn)爭時(shí)期、三大戰(zhàn)役時(shí)期的作品。為什么會(huì)畫歷史題材，一方面我對(duì)這個(gè)有愛好；另一方面我們創(chuàng)作的地方正好是當(dāng)年受降的舊址旁邊，就覺得挺有歷史淵源，挺有緣分的。1987年我在北京出差，在書店買了本書，叫《中外記者筆下的第二次世界大戰(zhàn)》，里面都是新聞稿，有報(bào)道日本投降簽字儀式的，里邊記錄的地點(diǎn)恰是我創(chuàng)作的地方。后來收集到反映簽降儀式的資料照片多了，我就拿著照片跟禮堂對(duì)照，發(fā)現(xiàn)我就工作在當(dāng)年受降簽字儀式的舊址旁，忍不住心中激動(dòng)，于是便開始構(gòu)思創(chuàng)作。80年代時(shí)期，歷史題材文藝創(chuàng)作方面有多新的突破，電影《西安事變》、《火燒圓明園》、《垂簾聽政》等，比較真實(shí)的反映了一些歷史事件。解放軍當(dāng)時(shí)組織一批專家寫老帥的傳記，我們創(chuàng)作室的老前輩接受編寫陳毅文學(xué)傳記及陳毅正傳的任務(wù)。在環(huán)境背景下，看到那些文字資料，我認(rèn)為南京簽降事件可以創(chuàng)作一幅歷史畫?？上М?dāng)時(shí)不可能馬上動(dòng)手，光憑一小段文字還構(gòu)思不了這個(gè)題材的創(chuàng)作，于是便想辦法去南京第二歷史檔案館查閱國民政府相關(guān)資料，從1987年開始有想法，一直準(zhǔn)備到1993年才開始構(gòu)圖創(chuàng)作。
三問：被稱為“十年巨制”，真實(shí)花了多長時(shí)間？
陳堅(jiān)：1987年的時(shí)候我開始有這個(gè)創(chuàng)作想法，2005年的時(shí)候，中央電視臺(tái)給我做了個(gè)專訪，他們幫我做了計(jì)算，從1987年開始到2003年畫完，一共是16年時(shí)間。因?yàn)檫@幅作品純粹是我個(gè)人選定的題材，不屬專項(xiàng)任務(wù)，自己也沒有定個(gè)時(shí)間表，由于需要查閱大量資料、完成其他創(chuàng)作任務(wù)，這幅畫走走停停就花了這么長的時(shí)間。
四問：16年創(chuàng)作歷程，哪些難忘經(jīng)歷？
陳堅(jiān)：回顧當(dāng)時(shí)畫畫的感受，主要是當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的政治環(huán)境跟現(xiàn)在還不一樣，共產(chǎn)黨和國民黨一直在“較量”，受降簽字儀式出席的是當(dāng)時(shí)掌權(quán)的國民政府，我是有所擔(dān)心的，不過當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作環(huán)境比文革期間好多了，當(dāng)時(shí)畫這幅畫時(shí)一直受到領(lǐng)導(dǎo)的肯定和支持，這是一個(gè)方面。還有一個(gè)方面就是創(chuàng)作期間技術(shù)處理的反復(fù)，草圖出來后，我給創(chuàng)作室的老同志看，他們認(rèn)為日本投降代表在左側(cè)（以面對(duì)畫面為準(zhǔn)），不太合適，中國人的習(xí)俗是左為上，我感覺這個(gè)很有道理，于是又重新開始構(gòu)圖，形成現(xiàn)在畫面那種中方在左、日方在右的組合樣式。這樣的歷史題材比較嚴(yán)肅，要考慮方方面面的因素，我在選材、立意、創(chuàng)作的過程中都刻意把民族的傳統(tǒng)文明給貫穿進(jìn)去。在服飾、道具、歷史物件等方面反復(fù)考證，糾正了后人在復(fù)制歷史文物中的偏差，應(yīng)該說相比之前取得了更大的突破?！吨型庥浾吖P下的第二次世界大戰(zhàn)》是我創(chuàng)作的基礎(chǔ)和構(gòu)思來源，到后來正式創(chuàng)作的時(shí)候，中國第二歷史檔案館編寫的《中國戰(zhàn)區(qū)受降始末》，對(duì)受降簽字儀式環(huán)境、氣氛布置講的比較清楚，我進(jìn)行了多方面的考證。從歷史的史實(shí)來講，我對(duì)這幅畫是比較滿意的，也畫得很踏實(shí)，里邊的內(nèi)容經(jīng)得起歷史和專家檢驗(yàn)。畫抗戰(zhàn)題材的這是第一張，當(dāng)時(shí)下了很大功夫，情緒也很高漲，感覺既復(fù)雜又有挑戰(zhàn)性。同時(shí)，這幅畫也要求基本功的發(fā)揮。畫完后，人家問我有什么體會(huì)，我說，我個(gè)人能發(fā)現(xiàn)畫中還存在一些瑕疵，總感覺靠自身的能力很難做完美，感到自己的本事全干盡了。
五問：長時(shí)間創(chuàng)造，多次改稿，哪些曲折細(xì)節(jié)？
陳堅(jiān)：我畫了兩稿，畫第一稿構(gòu)圖的時(shí)候，怕這幅作品說不清楚。想著自鴉片戰(zhàn)爭以來，我們第一次作為戰(zhàn)勝國在這種場合，要體現(xiàn)出中華民族站起來了，于是便多畫點(diǎn)人，把氣氛搞得濃烈點(diǎn)。期間，我請(qǐng)美術(shù)專家過來指導(dǎo)，他點(diǎn)撥我說，我們定位抗日戰(zhàn)爭是很悲壯的勝利，人多了以后，讓人感覺這么多人是在“看演出”，還是在看什么，氣氛可能會(huì)變，既然是一個(gè)抗戰(zhàn)勝利的畫，應(yīng)該是很悲壯、莊重、莊嚴(yán)。我仔細(xì)分析了他的話，看了畫面，感覺他的眼光很厲害，理解也是對(duì)的，后經(jīng)修改，發(fā)現(xiàn)人少效果更佳。在修改的過程中做了大量調(diào)整，考慮到雙方代表的朝向、服裝、配飾等方方面面，修改時(shí)往往要忍痛割愛，畢竟畫好了的再刪掉，自己會(huì)很舍不得。在這幅畫的創(chuàng)作過程中除了通過繪畫手段把歷史事件介紹給觀眾外，同時(shí)自己長了不少見識(shí)，懂了不少道理。
六問：廣泛查閱、深入研究、嚴(yán)肅創(chuàng)作、苛刻考證，仍有評(píng)價(jià)“畫作一些與史實(shí)不符”？
陳堅(jiān)：創(chuàng)作期間發(fā)生過這樣一件事，這幅作品里加拿大國旗資料還沒搞準(zhǔn)確，采用的旗子與當(dāng)時(shí)使用的時(shí)期不符，有人說這是硬傷，后邊我及時(shí)改正過來。這幅歷史畫我查閱了大量資料，也與當(dāng)時(shí)曾親歷受降儀式的老兵進(jìn)行了交流，于是做了更細(xì)致的完善和修整。（有人質(zhì)疑中方與日方代表遞接降書到底誰彎了腰？）這個(gè)事情我們要講究歷史史實(shí)了，我對(duì)南京受降儀式比較了解，天皇投降詔書出來后，蔣介石在重慶作了個(gè)抗戰(zhàn)勝利廣播講話，其講到對(duì)日軍的態(tài)度，要“以德報(bào)怨”。何應(yīng)欽很能領(lǐng)會(huì)蔣介石意圖，所以到了受降的時(shí)候處處為日方考慮，甚至還曾有過使用圓桌布置受降儀式會(huì)場的想法。按程序規(guī)定，受降儀式時(shí)日方代表進(jìn)場向我方行一次禮；儀式中，日方總參謀長遞交降書時(shí)行第二次禮，最后退場時(shí)再向我方行第三次禮，我方全程均不還禮，考慮到具體情節(jié)和客觀史實(shí)，我在創(chuàng)作的過程中把何應(yīng)欽的腰給畫直了，贏得了認(rèn)可。
七問：既是軍人，又是藝術(shù)家，如何看待軍人和藝術(shù)家身份的定位，軍人身份對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響？
陳堅(jiān)：我創(chuàng)作的選題當(dāng)然跟軍人是離不開的，藝術(shù)和軍隊(duì)它有許多不同的地方。我在這個(gè)情況下，總是想把藝術(shù)和軍人這雙重身份處理好一點(diǎn)，因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作有它的特點(diǎn)，它需要個(gè)性、功底等。我們南京軍區(qū)創(chuàng)作室出了很多精品，也出了很多大家，我很榮幸在一個(gè)這么大、這么光榮的集體里面。如果要在軍人和藝術(shù)家之間分個(gè)先后，我感覺還是軍人在前面，我是一個(gè)軍人藝術(shù)家，我喜歡別人叫我軍人藝術(shù)家或軍事藝術(shù)家。如果叫我軍旅藝術(shù)家，我不太認(rèn)同，軍旅只能說明我這個(gè)是擇業(yè)，有些軍旅藝術(shù)家搞的很多作品，不一定是軍事題材的，這一點(diǎn)上我是純粹的，跟他們不一樣?，F(xiàn)在外邊展覽很多，有些展覽我不愿意參加，不符合我的選題。講實(shí)際點(diǎn)我穿上軍裝，在這個(gè)專業(yè)崗位上，我就專心致志考慮干好本職，創(chuàng)作我們軍事題材的作品，因?yàn)槲覀冘妳^(qū)的創(chuàng)作傳統(tǒng)和創(chuàng)作環(huán)境比較好。說心里話，我能有這么好的作品跟這好傳統(tǒng)和好環(huán)境是分不開的?，F(xiàn)在雖然退休了，但我也會(huì)時(shí)常創(chuàng)作軍事題材的作品?，F(xiàn)在網(wǎng)上有些人觀念很不一樣，認(rèn)為國家給安排編制，拿出軍費(fèi)給我們搞創(chuàng)作是浪費(fèi)。卻沒想過我們這些軍事題材的作品，能很好的宣傳我們的軍隊(duì)，增強(qiáng)群眾對(duì)黨史、軍史、軍隊(duì)、軍人的了解和認(rèn)同。甚至有人說我是“宮廷畫家”，我很榮幸，能夠?yàn)樾麄鼽h、宣傳軍隊(duì)盡自己的力量是我的追求所在和職責(zé)所系。
八問：如何看網(wǎng)上“鼓吹國民黨、否定共產(chǎn)黨抗戰(zhàn)作用”的聲音？
陳堅(jiān)：抗戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)，國家危在旦夕，我們肯定要拉著國民黨抗戰(zhàn)，國民黨組織過幾次大的戰(zhàn)役，有些打的不錯(cuò)，有些說不過去。正面戰(zhàn)場上我不否認(rèn)他們所起的作用，但國民黨本質(zhì)上是反共的。我們共產(chǎn)黨是義無反顧、前仆后繼，但畢竟我們那時(shí)軍事實(shí)力較弱，不可能同日軍正面作戰(zhàn)。我們抗戰(zhàn)以來都是以民族利益為大，我客觀的看，共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)國民黨及其他可以團(tuán)結(jié)的力量一塊抗戰(zhàn)，建立全民族抗戰(zhàn)的統(tǒng)一戰(zhàn)線。國民黨的裝備比我們肯定要強(qiáng)很多，但他們打仗是能躲則躲，不能躲的就硬著頭皮上?？箲?zhàn)勝利后，國民黨是忙著占領(lǐng)各個(gè)大城市，積極準(zhǔn)備內(nèi)戰(zhàn)。可以說，當(dāng)時(shí)國民黨真是消極抗戰(zhàn)，到抗戰(zhàn)勝利了就積極受降，更積極反共。
九問：如何看“抗戰(zhàn)勝利70年，日本仍否認(rèn)侵略，拒絕道歉”？
陳堅(jiān)：當(dāng)時(shí)日本向盟國提出想體面的結(jié)束戰(zhàn)爭，軍隊(duì)由他們自己解散，戰(zhàn)犯由他們自己審判，盟國沒有同意,最后日本提出保留天皇體制。在中國戰(zhàn)場日本人不認(rèn)輸，他們認(rèn)為自己實(shí)力很強(qiáng)，不是輸在中國人身上，而是輸在了美國人身上。我們要時(shí)刻警惕日本軍國主義死灰復(fù)燃的可能，不能辜負(fù)時(shí)代的重托，要確保黨中央、中央軍委一聲令下決戰(zhàn)決勝。（生俊東 陳紹剛）
